Zimna wojna – nowa produkcja filmowa z historią w tle

Polska, 1949 rok. Muzyk Wiktor (Tomasz Kot) wciąga góralkę Zulę (Joanna Kulig) do państwowego zespołu propagandowego. Rozpoczynają burzliwy romans, który trwa przez dziesięciolecia i rozciąga się po obu stronach żelaznej kurtyny.

Polska pod koniec lat 40. była krajem w ruinie, wciąż spustoszonym przez efekty posiadania nie jednej, ale dwóch najbardziej brutalnych armii we współczesnej historii, które przez nią walczyły. To właśnie tutaj reżyser i scenarzysta Paweł Pawlikowski rozgrywa zimną wojnę, swój pierwszy film od 2013 roku, zdobywca Oscara Ida. Czerpiąc luźną inspirację z życia rodziców, stworzył coś wzruszającego, bogatego w detale z epoki i zaskakująco dobrze zagranego.

Oficjalny, brytyjski trailer filmu Cold War

Wraz z nowo powstałym komunistycznym rządem, który próbuje połączyć się ze swoimi wiejskimi mieszkańcami, wysyła po całym kraju grupę miejskich typów intelektualnych, by nagrywać tradycyjną muzykę ludową i rekrutować jej wykonawców do odtworzenia ich tradycyjnych tańców i pieśni. Wszystko to w imię propagandy – muzyka służy do deifikacji Stalina w serii scen performansowych, które uchwyciły dziwny kicz tyrannofilski, typowy dla ówczesnego komunizmu.

Jednym z tych muzyków jest intensywny, palący łańcuch Wiktor (Kot), który znajduje oko w zasięgu wzroku Zuli (Kulig) – chłopskiej dziewczyny, której wigor i wigor to w dużej mierze marzenie lewicowego intelektu miejskiego o autentycznym wiejskim folku. Jednak zamiast gier Phantom Thread-style power, Zula jest czymś więcej niż tylko meczem Wiktora od pierwszego dnia.

Porównanie Polski i Anglii okresu lat 50

zdjęcie z okresu zimnej wojny

A Polska pod koniec lat 40. była zupełnie innym miejscem niż Anglia lat 50. ubiegłego wieku, więc nasza para tutaj ma na talerzach więcej niż niewygodnych śniadań. Na swój sposób obaj ocierają się o dławiący autorytaryzm swojego rządu, dobrze reprezentowany przez antysemicki aparatczyk Borysa Szyca. Ucieczka na Zachód wydaje się oferować wolność, ale ponieważ Wiktor nędznie gra na pianinie w paryskim barze jazzowym, jego problemy być może nie pozostały w Polsce.

Jeśli chodzi o jazz, warto zwrócić uwagę na niektóre z największych atutów Zimnej Wojny w notatkach Pawlikowskiego, który nie gra. To, co mogłoby brzmieć na papierze jak melodramat, jest uchwycone przy minimalnym dialogu. Wielkie tematy relacji między kulturą a państwem, wolności jednostki i kompromisu oraz tego, jak daleko można się spodziewać miłości, by pokonać świat, przez który przepływa: wszystkie one są obsługiwane elegancko i bez zamieszania, w zaledwie 88 minut.

Również w tym przypadku Kulig, w szczególności dając breakout, w którym francuska Nowa Fala zadławiłaby ich Gitanes. Wizualnie, jest mało prawdopodobne, aby zobaczyć w tym roku piękniejszy film, Pawlikowski cytując polskie kino tego okresu z kompozycją po kompozycji tak geometrycznie precyzyjną, że niemalże liczą się one jako projekt graficzny nad fotografią. Pojedyncze chwile łaski są obfite: jest jeden strzał Kuliga dryfującego w dół rzeki, która należy do galerii. Związek rozpaczy politycznej i emocjonalnej nigdy nie wyglądał tak dobrze.